Soles vespertinos detienen el vuelo transparente del insecto,
mientras pequeños universos develan sus secretos
en el juego ancestral del viento entre las hojas
La Noche
 |
| Fotografía Celia Vera (2012) |
alivia la densidad del tiempo
de mi tiempo
en su ala de
murciélago
acoge el brillo suspendido
de la luna.
Su fulgor resbala,
se desliza,
transfigura los objetos,
entreteje las
historias de las cosas,
revive personajes del ensueño.
La noche con sigilo
acalla el paso de la horas.
revive personajes del ensueño.
La noche con sigilo
acalla el paso de la horas.
LA CASA
Durante el día;
triángulos y círculos
triángulos y círculos
se convierten en siluetas,
espirales de sensaciones
se adhieren a las paredes
y esferas de ensueño
delinean los fantasmas
de la noche
HOSPICIO
 |
| Celia Vera (2011) |
Resuena en los viejos arcos
música de hojas secas,
rompe con su armonía
el silencio de los fantasmas.
el silencio de los fantasmas.
Un aire lleno de voces
se condensa en los muros,
llueve pasado sobre los patios
llueve pasado sobre los patios
ATARDECER
Fotografía Celia Vera (2011)
Una vez más,
el misterio cotidiano
convirtió al fuego,
en dueño y señor
del horizonte.
Fotografía Celia Vera (2011)
Espectantes las nubes
hijas del tiempo
aguardan la visita
de los dioses de la noche
Pinceladas volcánicas
delinean el oleaje nuboso
del paisaje
ESPUMA
Fotografía Celia Vera (2011)
Tus giros fantásticos dibujan
con sabiduría de artista
innumerables rostros;
criaturas imposibles,
habitantes de universos momentáneos
que incansables desfilan
en la eternidad del movimiento
en la eternidad del movimiento
UN ESPIRITU SABIO
Los celtas creían que cada árbol poseía un espíritu sabio y que sus rostros podían verse en la corteza de sus troncos y sus voces escucharse en el sonido de las hojas moviéndose con el viento, leí en el muro de una amiga de facebook. Me gustó la imagen y me puse a reflexionar sobre lo que observo cotidianamente al recorrer la ciudad. Me dí cuenta que en León los beneficios de los espíritus celtas son ignorados. Pues es una práctica común podar los árboles hasta dejar un pequeño tronco o talarlos completamente.
Arboles de muchos años que sin consideración son desaparecidos con el pretexto de que estorban los cables de la luz o porque el follaje o flores que dejan caer constituyen una molestia para la limpieza de las banquetas y sin más deciden acabar con ellos.
A diferencia de lo que se puede observar en infinidad de ciudades de México donde antiguos árboles llenan de belleza plazas y avenidas. Sorprende que en León no se permita que crezcan y el paisaje urbano esté dominado por el concreto. Signo de riqueza cultural y progreso es la admiración y respeto por la naturaleza. Como dijo en alguna ocasión Victor Hugo “Primero fue necesario civilizar al hombre en su relación con el hombre. Ahora es necesario civilizar al hombre en su relación con la naturaleza y los animales”
En la medida que una ciudad cuente con áreas arboladas la calidad de vida mejora pues el aire está menos contaminado y las lluvias son más frecuentes ya que moderan las inclemencias del clima y dan albergue a la vida silvestre. Además de la recreación estética que implica la vista de sus formas, hojas y flores y también la que propician sus habitantes, pájaros y animales de diversas especies.
En algunos boulevares de la ciudad existían desde hace tiempo hermosísimas jacarandas que en los últimos años han ido desapareciendo, porque los han podado o literalmente talado ya sea la Compañía de Luz o los vecinos alegando que son una molestia. Algunas veces los sustituyen con árboles jóvenes que tardaran largos años en crecer.Sin tomar en consideración que los árboles brindan grandes beneficios a las ciudades pues la caída de la lluvia, nieve o granizo se absorbe a través de ellos, protegiendo a las personas, los animales y también los edificios. Los árboles interceptan el agua, y almacenan parte de ella lo que reduce el escurrimiento excesivo causado por las tormentas y la posibilidad de inundación. Las heladas son menos duras debajo de los árboles porque el suelo libera menos energía radiante por la noche. La temperatura es más fresca en la proximidad de los árboles que lejos de éstos. Cuanto más grande sea el árbol, mayor será el enfriamiento. Ellos pueden moderar el efecto de isla de calor causado por el pavimento y los edificios.
Alguien dijo que los árboles son poemas que la tierra escribe en el cielo, y en eso tenía mucha razón. Entonces ¿Qué sucede en esta ciudad que no dejamos que los árboles crezcan y se le da prioridad a los cables y al cemento? ¿Por qué preferimos soportar el clima candente, la aridez y el polvo, que dejar que un árbol nos brinde sus beneficios?
¿Acaso los habitantes de esta ciudad nos sentimos pequeños ante la complejidad y enormidad que representa un árbol ?
CANTOS FLORALES
Cascada rosa
tus gotas se desgranan en el vapor de la tarde
Pájaros vegetales, emisarios del viento
presumen la exhuberancia de su plumaje
cuando bosteza el día
El sol aprisionado en tus pétalos
regala sus rayos
con la generosidad de su aliento
Exquisita campana
de fastuoso vestuario
resuena al despertar del cuervo
Gusanos aterciopelados pululan desorientados
en el esplendor de tu follaje
EN ESE INSTANTE
Pintura de Brook Shaden
En ese profundo instante
te poseí
Solo para mirarme
en el espejo roto
de tus misterios
Ahora
Acaricio tus ojos
llenos de noche
lagos oscuros
tus manos que
disfrazadas
de mármol
permanecen inmóviles
permanecen inmóviles
Escucho tu silencio
de muñeca deshojada
los latidos insonoros
de tu piel
Ya no me molesta
el estruendo de tu cuerpo
la hojarasca de tus huesos
ni su compás artero
Respiro por fin la música
tenue
distante
sincopada
de las póstumas notas de tu aliento.
CENIZAS
Imagen Karina Marandjian tomado del blog Musas y Creadoras
de transparencia mutable
de brillantez efímera
te quiero detener
Te quiero encerrar
en mis manos
cuando sé
que todo es fuego
que jamás se repite
El aire sobre la hoja
todavía no me enseña
que nada permanece
te quiero en mi tierra
en la tierra
nuestra tierra
como árbol dormido
No me gustan tus alas
ni el aire que las mece
No me gustan tus huellas
ni la tierra que abandonan
No me gusta la estela
de tu barco en el agua,
ni los rastros que dejan
las cenizas de tu fuego
en mi entraña.
SE CERRO EL CIRCULO DE MANERA PERFECTA
quedaron atrás los fragmentos del tiempo
los zigzags de la memoria
el pasado-futuro
No faltó nada
todo fue posible
todo fue dicho
todo escuchado
Pincelada-letra
Frase-color
Matiz-sentimiento
Las palabras
burbuja
aire
bruma
brisa
Llenaron el espacio
transitaron en nosotros
regresaron al origen
FRIDA KHALO Y LA CASA AZUL
La obra de Frida Khalo está profundamente relacionada con la casa de su infancia que después compartió con Diego Rivera, Su universo creativo se encuentra en la Casa Azul donde nació y murió.
Ubicada en la calle de Londres 247, en Coyoacán, Ciudad de México se convirtió en museo en 1958. Cuatro años después de haber muerto la pintora.
La Casa Azul Museo Frida Khalo es el espacio donde se manifiesta el espíritu de la artista latinoamericana más reconocida a nivel mundial. Allí se encuentran algunas de sus obras más importantes como "Viva la Vida" (1954) " Frida y la cesárea"(1931), "Retrato de padre Wilheim Khalo" (1952)
"Cada objeto de la casa azul dice algo de la pintora: las muletas, los corsés y las medicinas son testimonios del sufrimiento de sus multiplés operaciones a las que fue sometida. Los exvotos, juguetes, vestidos y joyas hablan de una Frida coleccionista"
La Casa Azul cuando fue habitada por Frida y Diego se convirtió en punto de encuentro de grandes intelectuales y artistas de la época como André Breton, Tina Modotti, Edward Weston, León Trotsky, Juan O Gorman y muchos otros. En ese entonces Frida y Diego empezaron a coleccionar figuras de arte popular y arte prehispánico que todavía se pueden admirar en los jardínes.
Así describió la casa en 1955 Carlos Pellicer
"Pintada de azul por fuera y por dentro, parece alojar un poco de cielo. es la casa típica de la tranquilidad pueblerina donde la buena mesa y el buen sueño le dan a uno la energía suficiente para vivir sin mayores sobresaltos y pacíficamente morir…”
En la Casa Azul también vivió Diego Rivera por largas temporadas. El muralista acabó por comprar la casa, al pagar las hipotecas y deudas que Guillermo Kahlo había contraído. Este último había sido un fotógrafo relevante durante el Porfiriato, venido a menos después de la Revolución. Además, los múltiples gastos médicos generados por Frida después del accidente endeudaron a la familia.
La casona, que data de 1904, no era un lugar de grandes dimensiones. Hoy tiene una construcción de 800 m2 y un terreno de 1200 m2. De acuerdo con la historiadora Beatriz Scharrer, el padre de Frida, Guillermo Kahlo -húngaro-alemán de nacimiento- construyó la casa a usanza de la época: un patio central con los cuartos rodeándolo, el exterior era totalmente afrancesado. Fueron Diego y Frida quienes, más tarde, le dieron un estilo muy particular y, al mismo tiempo, le imprimieron -con colores y decoración popular- su admiración por los pueblos de México.
Diego Rivera formó un fideicomiso adscrito al Banco de México y nombró un comité técnico integrado por familiares y amigos para vigilar el destino de los dos museos: el Anahuacalli y la Casa Azul. Diego murió tres años después que Frida, pero antes nombró directora y presidenta vitalicia de ambos lugares a su mecenas y amiga, Dolores Olmedo. Lola se hizo cargo de terminar la construcción del Anahuacalli -que se encontraba en una primera etapa- y de mantener éste y la Casa Azul abiertos al público. Con más entusiasmo en el primer caso que en el segundo -pues Lola nunca profesó cariño por Frida- Olmedo mantuvo los espacios funcionando con sus propios recursos y con un gran esfuerzo vital, pues el gobierno poco le ayudaba.
Antes de morir, Diego le pidió a Lola que, por un lapso de 15 años, no se abriera el baño de la que fuera la recámara del muralista en la Casa Azul. Pasó el tiempo y, mientras vivió, Lola respetó la voluntad de su amigo. Dejó cerrado no sólo ese espacio, sino también el baño de la recámara de Frida, una pequeña bodega, baúles, roperos y cajones. Diego había dejado un inventario breve de las cosas que guardó en su baño, pero, hasta hace poco, no se sabía lo que se encontraba en el resto de los lugares.
Durante casi tres años un grupo de especialistas de ADABI ordenaron, clasificaron y digitalizaron el acervo recién abierto: 22 mil documentos, 6500 fotografías, 3874 revistas y publicaciones, 2170 libros, decenas de dibujos, objetos personales, vestidos, corsés, medicinas, juguetes... Dar a conocer estos archivos a la luz pública coincidió precisamente con el centenario del nacimiento de Frida Kahlo y el 50 aniversario luctuoso de Diego Rivera.
Los archivos y objetos descubiertos resultaron ser realmente interesantes, pues dan pistas para enriquecer la historia en torno a ambos artistas. Algunos expertos que han visitado la exposición comentan, sorprendidos, que la historia debía reescribirse, pues muchas de sus suposiciones tenían otro sentido.
Estos documentos y dibujos dan muchas y apasionantes claves sobre la obra de la pintora. Así por ejemplo, encontramos ilustraciones sobre la matriz y el desarrollo del feto humano, así como dibujos sobre este tema, que –más tarde se vio- corresponden al marco de madera de su díptico Naturaleza muerta.
En el fondo de un ropero, atrás de algunos libros, encontramos una libreta llena de dibujos. En ella apareció uno pequeño, pero importante: Las apariencias engañan. En ese lugar también permanecían guardados varios borradores del texto que Frida escribiera sobre Diego -“Retrato de Diego Rivera”- para el homenaje del muralista en el Palacio de Bellas Artes. Se había dudado de la autoría de ese texto e incluso se le adjudicó a Alfonso Reyes, pero, gracias a este nuevo archivo, ahora tenemos la certeza de que salió de manos de Frida.
Foto de Spencer Tunick en la Casa Azul
Textos de la página WEB del museo Frida Khalo la Casa Azul
ARTEMISIA GENTILESCHI
Tocaste mi alma
y ya no fui la misma
No sé como
me vi envuelta
dominada
Luz
Transparencia
Textura
Mujer Artista Mujer Violada
Amada, repudiada , enaltecida
Scorzo
Perspectiva
Desnudo
Llenaron palacios con mi obra
Personajes ilustres fueron mis amigos
Arte del color
todo me diste
Arte de la forma
todo me quitaste
VIAJE
En el oleaje de tu ojos;
hallé mares profundos
océanos melancólicos
en la amazonia de tus labios
cascadas de emociónarroyos fantásticos
tu pecho me mostró
litorales exquisitos
ríos encantados
Y la geografía perfecta
Y la geografía perfecta
de tu cuerpo
me descubrió
la infinitud del cielo.
HYPNOS
Ser fantástico
Me visitas
Juntos recorremos
continentes alados ,
océanos ingrávidos,
donde tiempo y espacio
desaparecen
Universos poblados
por seres no imaginados
Contigo exploro;
Tierras ignotas,
arquitecturas inenarrables,
Hijo de la noche y del sueño
Me visitas
GUANAJUATO
Ríos de metal
serpentean
en paredes ígneas
Susurros olvidados
resuenan
en cascada
Melodías espectrales
estallan
en oscuros socavones.
TRANSMUTACION
Marc Chagal 1954
Hace tiempo;
el timbre profundo de tu voz,
resonó en las cúpulas doradas de mi cuerpo
y
la sabiduría de tu piel
desplegó ventanas al infinito
donde todavía me asomo.
Por eso sé,
que dormitando en los ríos azules de tus brazos
mis caprichos
se transmutarán en tus deseos.
CARACOLA MARINA
Flor oceánica, testigo mudo de batallas corsarias,
del mensaje indescifrable que la botella arrojada al mar guardaba.
Espectadora del juego de vida y muerte
escenificado por habitantes de oscuras simas,
seres insospechados de formas infinitas.
Bajel que la naturaleza forjó en su oleaje perpetuo,
en su continuo devenir,
troquelando los vértices de tu cuerpo,
los rincones que guardan los secretos milenarios
que se revelan en el espacio doméstico
de mi oído…
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